Ejemplos de anamorfosis de trabajos de estudiantes
para saber como realizar una anamorfosis de manera sencilla y con la computadora ver estos tutoriales:
https://www.youtube.com/watch?v=Lx94Lhv4M6w
https://www.youtube.com/watch?v=8HUQIdpEAZs
RETÓRICA DE LA IMAGEN
https://www.youtube.com/watch?v=Lx94Lhv4M6w
https://www.youtube.com/watch?v=8HUQIdpEAZs
RETÓRICA DE LA IMAGEN
Figuras
retóricas
HERRAMIENTAS PARA LA BÚSQUEDA
DE UN
TEMA
Cada imagen tiene dos aspectos:
FORMA y SIGNIFICADO
Esto determina dos tipos de Figuras
Retóricas:
SINTÁCTICAS
SEMÁNTICAS
Las figuras sintácticas se basan en la simple mostración.
El nivel significativo se acaba en lo que se presenta.
Hacen referencia a lo denotativo (primera significación).
Las figuras semánticas tienen por objeto el significado.
Apelan al valor que la cosa remite pero van mucho más
allá de la simple
mostración.
Hacen referencia a lo connotativo (segunda significación).Sugiere
un significado añadido y diferente al suyo propio.
En definitiva, lo importante en el proceso de configuración de mensajes
visuales es el sentido,
el contenido.
Una vez que se ha determinado que
decir, recién se
estructurará cómo decirlo.
Entonces, las figuras sintácticas o semánticas son simples
medios de expresión del contenido,
herramientas de la comunicación.
FIGURAS SINTÁCTICAS
TRANSPOSITIVAS
Se basan en una alteración del orden normal, o sea del “orden
esperado”
PRIVATIVAS
Consisten en suprimir parte de la imagen, que finalmente se sobreentiende de acuerdo al contexto
REPETITIVAS
La reiteración es síntoma de
interés, de emoción o énfasis,
atrae la
atención y hace
más intenso su significado.
Se basan en operaciones de:
a) simple
reiteración.
b)
acumulación.
c)
gradación.
ACENTUATIVAS
La acentuación que
consiste en
destacar un elemento o parte de él por medios diferentes (color, textura,
nitidez, cambio de forma, cambio de proporción, contraste, etc.).
FIGURAS SEMÁNTICAS
CONTRARIAS
Consisten en la
unión de referentes opuestos, se basan en una contraposición de dos ideas o
pensamientos.
Es una asociación por contraste,
por choque, para dar mayor relieve al mensaje.
COMPARATIVAS
Se basan en la comparación de
referentes.
Hipérbole
Consiste en una comparación
desmesurada, es decir, fuera de límite y medida.
Implica una exageración de
términos, ya sea en sentido positivo o negativo, un aumento o disminución de
elementos en relación a un punto de comparación, a un indicador que determina
la escala.
Es un juego de la fantasía,
enriquece la visión de lo que se presenta con una nueva perspectiva de algo que
se le superpone.
Consiste en
una traslación de sentido.
Las cosas se presentan por su aspecto menos conocido
o habitual y cobran un valor que
de otro modo, nunca
alcanzarían.
SUSTITUTIVAS
Se basan en la sustitución de un
referente por otro.
Metonimia
Consiste en una relación de contigüidad:
efecto por causa,
autor por la obra,
continente por contenido o viceversa.
Sinécdoque
Consiste en una relación de
inclusión: mas por menos, el todo por la parte.
Es un recurso expresivo que crea lo grande con lo
pequeño, lo importante con lo accesorio.
Secuenciales
Se basa en el desarrollo de una serie de elementos, los cuales se
relacionan entre sí progresivamente.
La secuencia está muy relacionada con
el tiempo.
Consiste en retardar la aparición de un elemento del mensaje mediante incidentes
que solo guardan con él relación de contigüidad
EJEMPLOS en el arte
hipérbole
secuencial / repetitiva (gradación)
metáfora
metonimia
hipérbole
“El espacio es la experiencia misma del
hombre”
Pierre Francastel
Espacio Plástico y Significación (click para acceder)
publicación del Investigador César González Ochoa-Investigador del Instituto de Investigaciones Filológicas de la Universidad Nacional Autónoma de México
TP2
Variables compositivas
Composición
Componer: Poner con.
Organización de formas y Colores.
Pintar, dibujar, esculpir es componer. Es decir organizar
¿Organizar qué? Elementos plásticos.
Organizar, significa poner orden, no necesariamente a partir de leyes explícitas, pero sí en función de lograr un todo coherente.
¿Cómo? A través del equilibrio.
Composición implica unidad a través del equilibrio, es decir interacción de fuerzas opuestas que se resuelven en la obra.
No cualquier organización de elementos garantiza la unidad plástica de la obra. Ej. Una hoja cuadriculada posee organización y estructura sin embargo no es una obra plástica.
Composición es entonces una organización específica de elementos plásticos a los que el artista asigna determinado valor que derivan en la unidad de la obra, por lo tanto en un hecho plástico.
Si nó veamos lo que opina el genial Quino sobre las consecuencias de determinado "ordenamiento".
No siempre los resultados pueden ser significativos.
¿Que habría pasado si Picasso hubiera tomado otras desiciones?
Seguro que no hubieramos conocido al "Guernica".
Quino hace ese otro recorrido a través del humor.
Variables compositivas
El predominio o el valor asignado a los diferentes elementos plásticos en una obra determinarán las diferentes variables en su organización.
La atención visual generada por la interrelación e interacción de elementos en una obra, podría generar algunas variables, como por ejemplo las que toman en cuenta el foco de atención.
Llamamos foco de atención a un sector de la obra que predomina perceptualmente sobre el resto. Este predominio perceptual se debe al fenómeno del contraste.
Los contrastes pueden ser en el caso del color, de matiz, de valor, de saturación de temperatura, etc. En el caso de la forma, de tamaño, de dirección, etc. En el caso de la materia, pueden ser de textura, de densidad, etc.
Focalizada: aquella composición donde se puede distinguir claramente un foco de atención visual. Generalmente establecida a partir de la incorporación de grandes contrastes (contrastes de color, de forma, de tamaño, etc.).
Diseminada: caracterizada por la existencia de diversos focos de atención (multifocal).
Homogénea: aquella composición donde se genera una atención pareja en toda la superficie de la obra. Esto se dá a partir de la no existencia de contrastes (o sumamente sutiles) o la existencia de tantos que el ojo no puede identificarlos individualmente (diseminada) conformando una trama o textura.
Aclaración:
No siempre los límites entre lo focalizado, lo homogéneo y diseminado son bien precisos. A veces son aproximaciones o tendencias, es decir puede existir una composición diseminada con tendencia a lo homogéneo o focalizada con tendencia a lo diseminado.
En las artes plásticas o visuales cabe el famoso axioma todo es relativo nada es absoluto, es decir todo es en función de sus relaciones como bien pudimos apreciar cuando estudiamos la relatividad del color generada por la interacción del mismo con el resto.
Textos de Joaquín Torres García
